劉新武作為一個文壇新秀，初生牛犢不怕虎，一出手就敢拿著竹竿子T0Ng破天。而那些成名作家，許多剛從斗爭中解脫出來，畏首畏尾，結果讓新人占了鰲頭。既是偶然，也是必然。

        當然，當年這些冒出頭的新銳作家也非浪得虛名。限制他們水平的主要原因，還是被特殊時代耽誤了學習與。而等到80年代進一步開放，中國新一代的作家們，默言、於華、舒童、遲莉、池子健、石鐵生……都以驚人的速度成熟起來，毫不遜於其他文學發達國家的同行。

        張cHa0自問雖然對各種文學流派和作家、作品都很熟悉，但也僅限於專業范疇知識X的熟悉而已，要想寫嚴肅文學并達到他們的水平，完全是癡人說夢。頂級作家那種對人類生活本質的洞察，以及對文字的把控能力近乎於天生，張cHa0自問沒有這個天賦。

        那Ga0通俗文學成不成呢？

        也不樂觀。從90年代初開始，嚴肅文學的影響力迅速衰退，以王碩、海言等人為代表的通俗文學站到了舞臺中央，不僅作品大賣，而且影視化也很成功。同時港臺武俠、言情在青少年市場上更是橫掃一片，所向披靡。

        但進入世紀之交，就連通俗文學，都開始逐漸邊緣化了。越來越豐富的文娛生活，重構了國人的和文化消費習慣。文學家、作家、詩人……這些頭銜不再神圣，甚至開始成為某種具有嘲諷意味的稱呼。

        窮就直說，g嘛叫自己詩人呢！

        此時的網絡文學剛剛完成內容分化。前網絡文學時代的大神痞子蔡、慕容雪村那種接近傳統文學、只是選擇在網絡平臺發表的作品，開始逐漸淡出。而以起點、龍空、幻劍為代表的真網文則方興未艾，不過仍舊不登大雅之堂。

        連載型的網文，即使再好，也需要時間累積來發酵影響力，半年根本不夠。關鍵是，2004年，個人電腦還遠未普及到千家萬戶，張cHa0家也沒有，他想碼字都沒轍。

        而高中生依靠一篇作文，就收到名校錄取通知書的機會，又恰巧與張cHa0擦肩而過。

        1999年開始，由《新芽》雜志牽頭舉辦的“新理念作文大賽”橫空出世，北大、復旦、華東師大、南大……等國內頂級學府都為一等獎得主敞開了大門，給予免試錄取的優待條件。一時間轟動全國。“新理念作文大賽”成為全中國中學校園文學Ai好者向往的圣殿。

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