美國編劇協(xié)會的劇本注冊制度讓好萊塢電影有了一個穩(wěn)定的劇本池，所以在幾次編劇大停工鬧待遇的時候，片場也有工可以開。

        就是劇本的質量會下降的厲害。張潮上一世的記憶里，2020年前后好萊塢拍了好幾部外星怪獸憑借碳基肉體消滅全人類的所謂“大片”，故事都是從這個劇本池的原始劇本里脫胎而來。

        所以充滿了上世紀七八十年代的科幻片味道，只不過披上了一層CG技術的皮。

        考察完美國編劇協(xié)會以后，張潮一行人又在好萊塢參觀了一些開放的片場，對美國的電影工業(yè)進行了一番了解后，才回到了愛荷華大學。

        此時已經(jīng)11月初，距離IWP結束還有不到半個月時間。

        經(jīng)過兩個多月的相處，住在“五月花”公寓的作家們彼此之間已經(jīng)很熟悉了，而由于記者們的報道，又讓他們成為多年來最受關注的一批IWP成員。

        有些作家已經(jīng)受邀在美國的期刊上發(fā)表短篇作品和詩歌了，這在以往是極其罕見的。所以大家都頗為感激張潮。

        不知不覺間，他已經(jīng)初步擁有了自己在世界文學國度里的影響力——畢竟這些作家在北美雖然籍籍無名，但是在本國，不是成名已久，就是備受矚目的新星。

        張潮在11月的第一個星期日，完成了《消失的愛人》全部內容，預計在11月中旬，也就是IWP結束的時候，許蕊雅也能完成翻譯。

        然后就是交給出版社那邊審校、排版、設計，最終的出版時間，張潮經(jīng)過溝通，初步定在了2006年1月1日，也就是元旦。

        中文版出版他沒有再給春風社或者花城社，而是選擇了長江文學出版社。

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