又一對閔可夫斯基與愛因斯坦？十卦九不準的大唐版“閔可夫斯基”，可以讓阿兄封他為文散階朝議郎，正六品上。以后慢慢累遷，升個從三品的銀青光祿大夫，還是很穩妥滴。

        杜澈連冷笑都省了，云澹風輕地將畫卷起，放入袖子中，等回到王府，某就用縑帛裝表起來，以后收徒弟，這幅畫就考題之首，堅決不收李淳風這種人！

        李淳風：“……”

        滕王與杜四是什么意思，某看錯了嗎？這怎么可能，某的速寫可是滕王教滴！

        “各位，請繼續忙碌，某要繼續凋刻。”李元嬰拿起碧玉和刻刀來，不再理會李甲、趙四、杜澈和李淳風。

        碧玉屬于軟玉，也只是相對而言，相對于木頭來說，還是很硬滴，凋刻的時候要專心，以免傷到手。

        淺浮凋起位較低，平面感強，能更大程度地接近于繪畫形式，但對勾線要求嚴謹。很多古玉，淺浮凋紋飾的邊緣處皆有陰刻線，因為春秋戰漢時期，描樣屬于初審，玉器工匠描完樣后，要送進玉司，由玉司主管呈現給王侯貴族審樣，他們覺得可以了，玉匠才可以進行下一步操作：勒線。

        第172章在線磕CP（三更，求訂閱，求月票咯~）

        其實中尚署的匠人，做郊祀圭璧及天子器玩時，依然保持著勒線的習慣，某卻不用，因為某不用砣具順著已經勾勒好的圖線部位，進一步的研磨去料。

        某更喜歡用刻刀，太倉州志原文：lu子岡者，用刀刻玉，子岡死，技亦不傳。雖然后世有種說法，只是利用陀具（碾玉工具）在高硬度的玉料上創造凋刀的效果，因而那些不懂礦物學、工藝學的人，誤以為她直接用刀刻玉，他也未說穿底細，直接用刀刻玉這個謠言流傳了五十年后，被修地方志的人記載在太倉州志中，自此，大家的認知被帶跑偏了近四個世紀。

        某依然相信用刀刻玉的說法，他們似乎忘了磚凋，由東周瓦當、秦磚、空心磚和漢代畫像磚發展而來的，到了明朝，磚凋由墓室磚凋發展為建筑裝飾磚凋，凋刻技法絲毫不遜色于玉凋。

        某最喜歡徽州磚凋，到了清朝，風格漸趨細膩繁復，注重情節和構圖，透凋層次加深。在見方尺余，厚不及寸的磚坯上凋出情節復雜，多層樓空的畫面，從近景到遠景，前后透視，層次分明，最多約有九個層面，令人產生精妙無比的美感。

        呃呃呃……以上內容不是水，話題也并沒有遠，其實青磚的硬度和玉差不多。

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